Défilé communiste en ex-URSS dans les années 80
Défilé en urss dans les années 80 en super 8, filmé en Super 8 Kodachrome 40 numérisé en HD 1080p.
Joyeuses fêtes à tous !
Nous vous souhaitons à tous de bonnes fêtes !
L’équipe de mediaCapture, quand à elle va prendre un repos bien mérité.
Nous nous retrouverons à partir du 3 Janvier 2022.
Joyeuses fêtes à tous !
mediaCapture vous souhaite une bonne rentrée en Super 8 !
Bonne rentrée à tous!
Le site de mediaCapture est souvent perçu par les robots web comme un site muet. La raison de ce mutisme est dû simplement au fait que le tournage en pellicule 8mm ou Super 8 sonore n’était pas si fréquent.
En outre les histoires de droits liées à l’usage de musique, il est assez rare que nous habillions les extraits proposés avec une bande son.
Nous vous présentons donc, ici, un film Super 8 en Kodak Tri-X numérisé en Ultra HD, une chorégraphie sauvage… sans musique !
Le film Super 8 a été tourné à New York par notre ami Chef-Operateur Guillaume Le Grontec en 2006.
http://guillaumelegrontec.com/
Afghanistan 1971, les Bouddhas disparus de Bamiyan en Super 8
Le retour des Talibans en Afghanistan aura fait l’actualité de cet été.
Quasiment dix ans auparavant, à quelques mois près, le pays faisait déjà parlé de lui, lorsque le monde assistait, impuissant, à la destruction des Bouddhas de Bamiyan à coup de lance-roquette.
Dans la Vallée de Bamiyan, les Bouddhas de Bamiyan faisaient parti du patrimoine mondial. Les deux Bouddhas, haut de 38 mètres et 55 mètres, marquaient depuis le V° siècle le point de jonction entre la Chine et l’occident sur les Routes de la Soie.
Malheureusement, depuis Mars 2011 ces Bouddhas n’existe plus.
On peut encore les voir sur ce film Super 8 Kodachrome 40, tourné en 1971, quelques mois avant le coup d’état afghan de 1973 qui emmènera à la création de le République d’Afghanistan de 1973 à 1978.
Super 8, mon film est tout bleu ! – Le filtre 85
Pourquoi mon film est tout bleu ?
Il peut arrivé, au loisir de la redécouverte de vos films Super 8 et parfois 16mm, lors de leur projection ou alors après les avoir numérisé, de tomber sur une série de films tout bleu et souvent un poil surexposé. Il ne s’agit ni d’une erreur de développement de l’époque, ni d’une conséquence du vieillissement de vos film, et souvent même pas de la faute de votre opérateur télécinéma (enfin, parfois en parti quand même).
Le phénomène se produit dans la majorité des cas lorsque le sujet du film est en extérieur. Les symptômes sont voile bleuté sur le film, une carnation de peau des sujets quasi absente du à la surexposition du film, hautes lumières surexposées et blanche.
La raison est dûe au fait que le caméraman a tout simplement oublié de mettre son filtre 85B lors du tournage extérieur. Vous constaterez, en général cela se produit juste après une scène en intérieur.
Explications :
L’émulsion, Kodachrome 40. C’est le grand responsable de cette teinte bleuté qui a contaminé votre film !
La majeur partie des films Super 8 et 16mm amateurs sont tournés en Kodachrome 40, LA PELLICULE de chez Kodak. Elle a donné ses lettres de noblesses au film amateur. Que ce soit à la maison, entre les mains de papy, ou de papa et maman, à l’école lors des projections de film documentaire en cour de bio’, en école de cinema pour faire ses premières armes en tournage, la Kodachrome 40 est La Pellicule incontournable et indissociable du Super 8.
Ici, je vous renvoie vers un lien sur la Kodachrome 40.
On ne va pas trop s’épancher sur la technique autour de la K-40 (de son petit nom), sur le fait que sa chimie complexe en fait une des pellicules les plus sophistiquée que n’est jamais fait Kodak, qu’il s’agit en réalité d’une pellicule noir & blanc, que la couleur s’obtient par un développement par trichromie, trois bains pour chaque couleur, qu’elle a des qualités de conservation exeptionnelle… Kodak a mis fin à la K-40 suite au démantèlement de son laboratoire de développement à Lausanne en 2007, la fameuse adresse que l’on pouvait lire sur le dos de l’enveloppe jaune qu’il fallait envoyer par La Poste.
Daylight (5400K°) vs Tungsten (3200K°)
La température de couleur est exprimée en Kelvin (K°). Je vous envoie sur le site http://philippe.balladur.free.fr/, qui selon moi donne les explications les plus claires sur le sujet.
Grosso modo, ce que l’on nomme aussi Daylight, ou Lumière du Naturelle/Jour en français, c’est la lumière du soleil, on lui donne une valeur de 5400K°. Le movie light, ou Tungstène, ou Lumière Artificielle, c’est la lumière d’un filament chauffé à blanc à l’intérieur d’un contenant à l’atmosphère confinée… Une ampoule, quoi.
La pellicule Kodachrome 40 est balancée à une température de couleur de 5400K°, Ce qui signifie que par défaut, la K-40 est naturellement plutôt blanche/bleue.
Ainsi, comme indiqué sur la photo de la boite ci-dessus, pour compenser la froideur naturelle de la Kodachrome il est conseillé de mettre un filtre lorsque l’on filme en lumière naturelle, le fameux Wratten 85.
Le Wratten 85 est ce petit filtre de couleur légèrement orangé qui équipe quasiment toutes les camera Super 8 amateur. On l’enclenche en poussant le petit bouton “soleil” sur la caméra et on le désenclenche quand on appuie sur le bouton “ampoule”. Il indispensable sans quoi votre sujet apparaitra tout bleu, comme dans notre cas évoqué.
Bien que le “40” de Kodachrome 40 signifie que le film a une sensibilité de 40 ASA, il est important de faire remarquer que celui-ci n’est à 40 ASA que lorsque le filtre Wratten 85 est désenclenché. Et 40 ASA, ça fait un peu juste pour tourné en intérieur. C’est une des raisons pour lesquelles on filme plutôt en Super 8 à l’extérieur. Et en extérieur l’ajout du filtre Wratten 85 porte la sensibilité à 25 ASA.
Donc, pourquoi mon film est tout bleu et surexposé?
Suite à toutes ces explications, on peut donc en déduire que :
- Votre film est bleu parce que vous avez tout simplement oublié de mettre votre filtre Wratten 85
- Par consequent, de part la nature “froide” de la Kodachrome 40, le sujet a été exposé à la lumière naturelle sans traitement
- La sensibilité native du film étant de 40 ASA et non de 25 ASA avec le filtre, la cellule automatique de la camera surexpose le film
- Oui, ça se corrige !
Solutions:
Au moment de la numérisation du film, nous allons prendre soin à ne pas trop le surexposer, sachant que ce qui est surexposé est toujours difficilement rattrapable. Néanmoins, c’est en post production que cela va se jouer, puisque au moment de la restauration, nous allons étalonner le film de manière à le remettre dans un espace couleur normalisé, et nous recréons un filtre wratten 85 numérique. Nous surveillons l’étal de matière de manière à récupérer le bas du spectre et corrigeons le contraste, comme dans l’exemple ci-dessous.
Le prochain article portera sur : Pourquoi mon film est-il tout rouge ?
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